簾外雨潺潺，春意闌珊。于時晚暉落紅，暮山被紫，游眾星散，流螢出林。起視明湖，瑩然一碧；遠峰蒼蒼，若現(xiàn)若隱，頗涉遐想，因憶舊游。目瞑意倦，濡筆記之。

時常，博物館設計從文學典籍中讀到某個古代遺跡的精妙景致，但滿懷期望的千里朝拜只找到一堆荒墟，或許尚余零星瓦片和雕石柱礎聊充慰藉。

在融藝術(shù)館，博物館設計可以感受到未來與歷史的交織，歷史的積淀和現(xiàn)代生活方式在此融為一體。木構(gòu)建筑的柱、梁與斗拱雖被時光剝蝕。

在尊重原有建筑結(jié)構(gòu)的前提下，對柱、梁、坊、斗拱、雀替、檁、椽等殘破的木作構(gòu)件進行了保護性修繕，順應木頭本身的特點，手工清洗刮除，維持了原木斑駁的肌理，化濁為美；

斑駁陽光灑遍每一個被年代塵封的角落，生活不再隨著旁人的節(jié)奏而變化，而是隨著季節(jié)、光線、天氣的不同而不同。每個空間的花藝依尋日本著名花道流派草月流的精神內(nèi)核，表達出不受舊有框架的束縛，展現(xiàn)自由，多樣化的風格；

正與“融藝術(shù)館”一樣，不拘泥于原有的古建筑基調(diào)，將現(xiàn)在與過去碰撞出燦爛的火花。

洽談區(qū)沙發(fā)背景的金屬裝置屏風，由縱向串聯(lián)的金屬片穿插連接，每一片都經(jīng)過精心的手工打磨，博物館設計通過轉(zhuǎn)動單片的方向，構(gòu)成不同造型，整體塑造出不同走勢的山體造型，整體觀感極具東方韻味。

所有的設計語言不在乎其形式，所在乎的是以人為本的概念，大到空間氛圍營造，小到每一件器物擺件，均能令觀者靜心體驗。