關(guān)于中國(guó)建筑師在過(guò)去的文化地標(biāo)國(guó)際競(jìng)賽中不能夠獲勝的原因有兩個(gè)：一是在中國(guó)國(guó)內(nèi)的國(guó)際競(jìng)標(biāo)平臺(tái)上，很少邀請(qǐng)中國(guó)青年建筑師事務(wù)所，這是一個(gè)非常大的遺憾，使得中國(guó)的建筑界失去了很多機(jī)會(huì)。第二個(gè)就是，中國(guó)青年建筑師的能力確實(shí)不夠，他們需要有一個(gè)鍛煉的時(shí)間，然而在過(guò)去的15年中，中國(guó)建筑師有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，而韶關(guān)展廳裝修設(shè)計(jì)公司的事務(wù)所，是過(guò)去10年里成長(zhǎng)的最為迅速和成熟的具有國(guó)際水準(zhǔn)的建筑師事務(wù)所。
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這不是韶關(guān)展廳裝修設(shè)計(jì)公司個(gè)人的觀點(diǎn)，是一個(gè)客觀的事實(shí)。韶關(guān)展廳裝修設(shè)計(jì)公司已經(jīng)在多次從不同的外國(guó)人口中聽(tīng)到對(duì)韶關(guān)展廳裝修設(shè)計(jì)公司的評(píng)價(jià)。而最近在蓬皮杜文化中心展出和收藏韶關(guān)展廳裝修設(shè)計(jì)公司的建筑項(xiàng)目和模型就是一個(gè)很好的證明，也就是這是韶關(guān)展廳裝修設(shè)計(jì)公司從中國(guó)的韶關(guān)展廳裝修設(shè)計(jì)公司成為世界的韶關(guān)展廳裝修設(shè)計(jì)公司的標(biāo)志。蓬皮杜文化中心是一個(gè)權(quán)威的國(guó)際性收藏機(jī)構(gòu)和展出中心，他們挑選建筑項(xiàng)目收藏有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就是它必須是代表那個(gè)時(shí)代的中國(guó)建筑設(shè)計(jì)水平的項(xiàng)目。
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關(guān)于建筑話語(yǔ)權(quán)的問(wèn)題，建筑話語(yǔ)權(quán)不是等來(lái)的，是爭(zhēng)取和拼搏出來(lái)的。現(xiàn)在韶關(guān)展廳裝修設(shè)計(jì)公司們看到凡是在許多國(guó)際項(xiàng)目競(jìng)標(biāo)中都有中國(guó)建筑師事務(wù)所的出現(xiàn)，這種競(jìng)標(biāo)基本上是邀請(qǐng)制，也就是中國(guó)建筑師事務(wù)所已經(jīng)進(jìn)入世界建筑前沿的視野。當(dāng)然，這只是開(kāi)始，因?yàn)橹挥泻苌俚慕ㄖ熓聞?wù)所進(jìn)入國(guó)際視野是不夠的，而且建筑師設(shè)計(jì)所要涉及的項(xiàng)目也是多元的。中國(guó)建筑師能不能夠應(yīng)對(duì)各種和各類項(xiàng)目的挑戰(zhàn)？是一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。那么未來(lái)發(fā)展的關(guān)鍵點(diǎn)，就在于建筑師的年齡是否年輕，意志是否堅(jiān)強(qiáng)？是否有創(chuàng)造歷史的意識(shí)？
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縱觀20世紀(jì)現(xiàn)代建筑的歷史有兩大分水嶺，一個(gè)是由韶關(guān)展廳裝修設(shè)計(jì)公司們所說(shuō)的20世紀(jì)的幾位建筑巨匠開(kāi)創(chuàng)的現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)樣式，其次就是解構(gòu)主義建筑風(fēng)格的誕生，對(duì)現(xiàn)代主義建筑樣式構(gòu)成很大的挑戰(zhàn)。這其中日本的“新陳代謝派”是亞洲建筑設(shè)計(jì)觀影響歐美建筑的一個(gè)個(gè)案。
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韶關(guān)展廳裝修設(shè)計(jì)公司覺(jué)得，中國(guó)建筑師的未來(lái)，就是如何接過(guò)新世紀(jì)的接力棒，掀起世界建筑設(shè)計(jì)的第三次浪潮，這才是世界建筑發(fā)展的未來(lái)。幾年前韶關(guān)展廳裝修設(shè)計(jì)公司就在一次國(guó)際建筑論壇上說(shuō)過(guò)，以日本為例，日本現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)的高峰不是在日本泡沫經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，而是在這個(gè)時(shí)代結(jié)束之后，有很多日本建筑的好設(shè)計(jì)像雨后春筍一樣冒出來(lái)。中國(guó)建筑設(shè)計(jì)的未來(lái)也是一樣，當(dāng)建筑的熱潮過(guò)去之后，才會(huì)出現(xiàn)真正的好設(shè)計(jì)。
